……杨之光教授画舞蹈人物之所以如此得心应手，是和他的书法修养有关的，其没骨法说到底也是从书法用笔法变化出来的，亦属书法别体。唐时就有张旭观公孙大娘剑舞而草书益进之说，师剑舞就能提高创作水平。因为“中国的书法本是一种类似音乐或舞蹈的节奏艺术”。（宗白华《艺境》），同时书法又比舞蹈更灵动，更富节奏，更有内涵。至于书法，杨之光在上海世界学校读中学时便拜上海著名书法家李健为师，而且后父家里收藏又甚丰，可以在名师指导下直接临摹古代碑帖，他将《散氏盘》、《毛公鼎》、《张迁碑》、《石门铭》、《十七帖》、《圣教序》……等不知苦苦地临了多少遍，废纸高达数尺，练就了扎实的基本功，懂得了运笔规律。他从篆的用笔体会到，圆的线条是立体的；这使我想起吴子复曾说线条要如树枝一样凸出纸面的；伍蠡甫也曾说：“线条广长之外的厚度。”这是对线条的纵深感觉和力透纸背的深刻理解。杨之光教授的书法基础在篆书和隶书，成就是草书。他的篆书用笔圆厚，结体典雅。隶书古朴庄重。行草流美潇洒，很有韵味，很有个性。我曾跟他开玩笑说：“杨教授您的大写意画不一定学八大，从自己的草书找感觉已经可以了。”
注：钟鸣  原广州诗社副社长